古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟以及巴爾貝克太陽神廟寺宗教建筑，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡（長方形會堂）等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。

　　古羅馬世俗建筑的形制相當(dāng)成熟，與功能結(jié)合得很好。例如，羅馬帝國各地的大型劇場，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓梯，到達(dá)各區(qū)座位。人流不交叉，聚散方便。舞臺高起，前有樂池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺的背景，兩端向前凸出，形成臺口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本形制相似。

　　古羅馬多層公寓常用標(biāo)準(zhǔn)單元。一些公寓底層設(shè)商店，樓上住戶有陽臺。這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看，當(dāng)時建筑設(shè)計這門技術(shù)科學(xué)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)。古羅馬建筑師維特魯威寫的《建筑十書》就是這門科學(xué)的總結(jié)。

　　古羅馬建筑能滿足各種復(fù)雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結(jié)構(gòu)，獲得寬闊的內(nèi)部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達(dá)29.3米。萬神廟穹頂?shù)闹睆绞?3.3米。公元一世紀(jì)中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建筑空間，把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?，無需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞。

　　把幾個十字拱同筒形拱、穹窿組合起來，能夠覆蓋復(fù)雜的內(nèi)部空間。羅馬帝國的皇家浴場就是這種組合的代表作。古羅馬城中心廣場東邊的君士坦丁巴西利卡中央用三間十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三個跨度為23.5米的筒形拱抵抗水平推力，結(jié)構(gòu)水平很高。劇場和角斗場的龐大的觀眾席，也架在復(fù)雜的拱券體系上。

　　拱券結(jié)構(gòu)得到推廣，是因為使用了強度高、施工方便、價格便宜的火山灰混凝土。約在公元前2世紀(jì)，這種混凝土成為獨立的建筑材料，到公元前1世紀(jì)，幾乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墻。混凝土表面常用一層方錐形石塊或三角形磚保護，再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土墻體前再砌一道石墻做面層的作法。

　　古羅馬建筑的木結(jié)構(gòu)技術(shù)已有相當(dāng)水平，能夠區(qū)別桁架的拉桿和壓桿。羅馬城圖拉真巴西利卡，木桁架的跨度達(dá)到25米。公元一世紀(jì)建造的羅馬大角斗場，可容5萬觀眾，只用了5～6年時間就建成。它建在一個填沒的湖上，地基竟沒有明顯的沉陷。

　　公元2世紀(jì)中葉建造的巴爾貝克太陽神廟，周圍45根柱子，每根高19.6米，底徑2米，都是用獨塊花崗石加工而成的。神廟后墻上8米高處，砌有三塊各重約500噸的大石塊，可見當(dāng)時起重能力之大。

　　公共浴場一般都有集中供暖設(shè)施。從火房出來的熱煙和熱氣流經(jīng)各個大廳地板下、墻皮內(nèi)和拱頂里的陶管，散發(fā)熱量。據(jù)維特魯威《建筑十書》記載，劇場的座位下埋有銅質(zhì)的共鳴甕，以改善音質(zhì)。此外，至遲在公元1世紀(jì)中葉，已經(jīng)在窗上安裝幾十厘米見方透明度很高的平板玻璃。除了在首都羅馬城集中了古羅馬建筑的最高成就以外，帝國各地都有水平很高、規(guī)模很大的各類建筑物。

　　古羅馬建筑藝術(shù)成就很高。大型建筑物風(fēng)格雄渾凝重，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法。

　　其中比較重要的是：新創(chuàng)了拱券覆蓋下的內(nèi)部空間，有莊嚴(yán)的萬神廟的單一空間，有層次多、變化大的皇家浴場的序列式組合空間，還有巴西利卡的單向縱深空間。有些建筑物內(nèi)部空間藝術(shù)處理的重要性超過了外部體形。

　　發(fā)展了古希臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應(yīng)性。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾。帝國各地的凱旋門大多是券柱式構(gòu)圖。出現(xiàn)了由各種弧線組成的平面、采用拱券結(jié)構(gòu)的集中式建筑物。公元2世紀(jì)上半葉建于羅馬郊外的哈德良離宮，是成熟的實例。

　　公元4世紀(jì)下半葉起，古羅馬建筑潮趨衰落。15世紀(jì)后，經(jīng)過文藝復(fù)興、古典主義。古典復(fù)興以及19世紀(jì)初期法國的“帝國風(fēng)格”的提倡，古羅馬建筑在歐洲重新成為學(xué)習(xí)的范例。這種現(xiàn)象一直持續(xù)到20世紀(jì)20～30年代。

　　古羅馬建筑的書籍和圖畫在明代末年開始傳入中國。意大利傳教士利瑪竇從意大利索來《羅馬古城輿圖》畫冊3卷，存放北京耶穌會圖書館。1672年，意大利傳教士阿萊尼帶兩冊《廣輿圖說》到中國。這些書里有羅馬角斗場、浴場。神廟和羅馬街市的圖畫。此外，17世紀(jì)初北京耶穌會圖書館里有過3冊維特魯威的《建筑十書》但古羅馬建筑對中國建筑沒有發(fā)生實際影響。
　　古希臘建筑的特點
　　根據(jù)所遺留下來的希臘建筑，我們可以歸納出古希臘建筑的幾大特點。
　　第一特點是平面構(gòu)成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型結(jié)構(gòu)，使得古希臘建筑更具藝術(shù)感。因為在陽光的照耀下，各建筑產(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實變化，與其他封閉的建筑相比，陽光的照耀消除了封閉墻面的沉悶之感，加強了希臘建筑的雕刻藝術(shù)的特色。
　　第二特點是：柱式的定型。共有四種柱式：1. 陶立克柱式，2. 愛奧尼克柱式，3. 科林斯式柱式，4. 女郎雕像柱式。這四種柱式是在人們的摸索中慢慢形成的，后面的柱式總與前面柱式之間有一定的聯(lián)系，有一定的進(jìn)步意義。而貫穿四種柱式的則是永遠(yuǎn)不變的人體美與數(shù)的和諧。柱式的發(fā)展對古希臘建筑的結(jié)構(gòu)起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了重大的影響。
　　第三特點是：建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花墻裝飾的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，創(chuàng)造了獨特的裝飾藝術(shù)。
　　第四特點是：由平民進(jìn)步的藝術(shù)趣味而產(chǎn)生的崇尚人體美與數(shù)的和諧。古希臘人崇尚人體美，無論是雕刻作品還是建筑，他們都認(rèn)為人體的比例是最完美的。大建筑師維特魯威轉(zhuǎn)述古希臘人的理論：“建筑物……必須按照人體各部分的式樣制定嚴(yán)格比例?！?所以，古希臘建筑的比例與規(guī)范，其柱式的外在形體的風(fēng)格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風(fēng)格的根本依據(jù)，它們的造型可以說是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)，而它們的比例與規(guī)范，則可以說是人體比例、結(jié)構(gòu)規(guī)律的形象體現(xiàn)。所以，這些柱式都具有一種生氣盎然的崇高美，因為，它們表現(xiàn)了人作為萬物之靈的自豪與高貴。
　　第五特點是：建筑與裝飾均雕刻化。希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結(jié)合在一起的?？梢哉f，希臘建筑就是用石材雕刻出來的藝術(shù)品。從愛奧尼克柱式柱頭上的旋渦，科林斯式柱式柱頭上的由忍冬草葉片組成的花籃，到女郎雕像柱式上神態(tài)自如的少女，各神廟山墻檐口上的浮雕，都是精美的雕刻藝術(shù)。由此可見，雕刻是古希臘建筑的一個重要的組成部分，是雕刻創(chuàng)造了完美的古希臘建筑藝術(shù)，也正是因為雕刻，是希臘建筑顯得更加神秘，高貴，完美和諧。

一、伊特魯里亞時期（公元前8-前2世紀(jì)），伊特魯里亞曾是意大利半島中部的強國。其建筑在石工、陶瓷構(gòu)件與拱券結(jié)構(gòu)方面有突出成就。羅馬王國與共和初期的建筑就是在這個基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。 二、羅馬共和國盛期（公元前2世紀(jì)-前30年），羅馬在統(tǒng)一半島與對外侵略中聚集了大量勞動力、財富與自然資源，有可能在公路、橋梁、城市街道與輸水道方面進(jìn)行大規(guī)模的建設(shè)。公元前146年對希臘的征服，又使它承襲了大量的希臘與小亞細(xì)亞文化和生活方式。于是除了神廟之外，公共建筑，如劇場、競技場、浴場、巴西利卡等十分活躍，并發(fā)展了羅馬角斗場。同時希臘建筑在建筑技藝上的精益求精與古典柱式也強烈地影響著羅馬。 三、羅馬帝國時期（公元前30年-公元476年），公元前30年羅馬共和國執(zhí)政官奧古斯都稱帝。從帝國成立到公元后180年左右是帝國的興盛時期，這時，歌頌權(quán)力、炫耀財富，表彰功績成為建筑的重要任務(wù)，建造了不少雄偉壯麗的凱旋門，紀(jì)功柱和以皇帝名字命名的廣場、神廟等等。此外，劇場、圓形劇場與浴場等亦趨于規(guī)模宏大與豪華富麗。3世紀(jì)起帝國經(jīng)濟衰退、建筑活動也逐漸沒落。以后隨著帝國首都東遷拜占庭，帝國分裂為東、西羅馬帝國，建筑活動仍長期不振，直至476年，西羅馬帝國滅亡為止。

古希臘建筑被評論家稱之為“非建筑的”，而且還可以被看作是“大型雕塑”，它是歐洲建筑的開拓者。然而，古羅馬建筑繼承并發(fā)揚了古希臘建筑。古羅馬建筑的非凡創(chuàng)造達(dá)到了古典時期建筑的最高峰。小議古希臘與古羅馬建筑的不同點及意義。

一、影響因素:

(1) 地理影響：古希臘三面臨海，天然港灣很多交通便利有利于工商業(yè)的發(fā)展。人民勇敢活潑航海技術(shù)高。因此，希臘人伸展勢力的方式采用移民政策常常殖民于他國。然而，古羅馬的天然海港很少，島嶼也不多。雖然多數(shù)城市為山地，但并不像希臘被分為無數(shù)孤立的山谷。也因此羅馬人的民族性與希臘的差別很大。羅馬發(fā)展的藝術(shù)與文化散布于歐洲.西亞.以及北非各地。他們的采用了適當(dāng)?shù)恼摺Ｈ缯鞣r用武力討伐，用道德感化。治理國家時用法律，教育人民用文藝。

(2)地質(zhì)影響：希臘有豐富的云石，色美質(zhì)堅為建筑上的最好材料；而羅馬除云石外還有陶塑，石料及磚料。羅馬臨近還有一種堅硬的石灰石名叫灰華，在附近還有火山石和火山灰。

(3)氣候影響：希臘氣候溫和，無嚴(yán)寒也沒炎熱。他的文化一致，境內(nèi)多山巖少樹木天空明朗建筑愛精確細(xì)致。氣候適于戶外生活；意大利的氣候北部與歐洲溫帶地域相似，中部較暖光照較多，南部是熱帶地區(qū)。因此，羅馬的建筑風(fēng)格微有不同。

(4) 宗教影響：希臘崇拜自然人物，最初崇拜祖先及英雄；羅馬的宗教思想不如希臘深刻所以對人民生活影響淺。羅馬的主要建筑不僅只有廟宇還有公共建筑，至僧侶司祭制度，不盛行與宗教，僅當(dāng)時卜者證明天神將授以吉兆，施行一種獻(xiàn)祭時行之。

(5)社會影響:希臘由多數(shù)城邦組成，而各自為政，但宗教信仰和愛好藝術(shù)基本相同，因此有宗教儀典.運動競賽人民也聯(lián)絡(luò)。希臘人是有名的殖民者通過殖民擴張使過剩人民移于外地，以減少國內(nèi)紛爭增強人民的進(jìn)取耐勞的精神；羅馬這一時期社會多動蕩,國內(nèi)不統(tǒng)一,羅馬人愛公正因此是法律的創(chuàng)造者.

二、特征區(qū)別:

(1)古希臘建筑:早期較粗大但已有一定的智識和技能.石墻有三類一是亂

石砌墻法二是條石砌槍法三是多邊石砌墻法;海賚聶克時期形成柱梁式建筑結(jié)

構(gòu)簡單化、直線化自然的把發(fā)圈、拱頂、園頂復(fù)雜性，由是消滅。希臘房屋構(gòu)造以簡單和諧為原則且對光的幻影有深的研究并發(fā)展創(chuàng)造了三大柱式。因此希臘的藝術(shù)演變有三階段——宏偉；對稱；精美。

（2）古羅馬建筑：早期因襲希臘楣梁式，發(fā)展曷脫洛利亞人的圈拱頂圓頂形成混合式建筑。羅馬的廟宇最顯著高僅一層，用當(dāng)?shù)嘏`或軍中士兵，從事各公共建筑。砌墻的材料是石和三合土。拱頂多為曷脫洛利亞的形式。

三、建筑分解：

（1）平面：希臘廟宇平面、以簡單正確均衡對稱為準(zhǔn)，它僅一正殿四周有柱廊環(huán)繞，特呈嫵媚形態(tài)。希臘的露天劇場多圓形平面；羅馬建筑以宏偉壯觀為準(zhǔn)公共建筑極其偉大，其他水道橋梁等公共建筑尤為擴張羅馬文化。羅馬人應(yīng)用了法圈，故門窗洞及柱間跨度均可加大，廟宇平面不僅為方形還有圓形。

（2）墻垣：希臘墻垣以石塊或云石實砌，石塊間用金屬搭攀勾連，無灰漿墻面磨琢光滑，廟宇常建于界限清晰的連座上表示一種堅實狀態(tài)；羅馬與希臘不同，他不以塊石實砌，用三合土建筑。外表面用石板或磚料或涂以灰泥，內(nèi)表面護以彩色云石、雪花石膏、斑巖等，用銅質(zhì)搭攀勾連。

（3）門窗：希臘門窗口均為方頭，門口向上縮小。希臘廟宇正面沒窗但有懸立柱子；羅馬柱廊與圈廊用于內(nèi)外，門頭有半圓式也有楣式，窗頭普通的是半圓式有時是弓形式。

（4）屋頂：希臘為人字山墻斜度，廟宇的屋頂載于正殿墻及回廊柱上。椽子為木質(zhì)，上蓋云石版瓦，羅馬用拱頂與圓頂，平頂上常作井字形。

（5）柱子：希臘三大柱式：1多立克柱式，為最雄壯的柱式?jīng)]柱礎(chǔ)直接放在階座上柱式簡單、樸素、森嚴(yán)；2愛奧尼克柱式輕巧、雅致柱頭帶渦卷具有女性美；3科林新柱式更加細(xì)致。希臘的柱子常與法圈和構(gòu)柱并用成了裝飾的作用常用重疊柱式。羅馬有五種柱式：1脫斯干柱式，柱身無凹槽；2陶立克柱式，羅馬人很少用；3愛奧尼克柱式，卷渦的支配與希臘不同四面都有相同的角卷渦；4科林新柱式，羅馬人的最愛也最為常見，柱帽頭雕刻富麗，四周的葉瓣為軟毛茛葉螺旋或人物雕鏤；5混合柱式全部與科林新式相似，時奧尼克式和科林新式混合而成。

（6）線腳：希臘的線腳柔美而精美，分別有正波紋線、反波紋線、蛋紋線、小平線、小圓凸線、凹線、半圓線、鳥嘴線檐版；羅馬的線腳富于雕鏤對輪廓不如希臘的研究。他的線腳多為圓形。

四、意義

古希臘建筑:建筑的配置與環(huán)境緊密結(jié)合，采用幾何性對稱性和直交網(wǎng)格為控制因素。富有雕塑性表達(dá)明晰的結(jié)構(gòu)內(nèi)外廊以及創(chuàng)造的三大柱式對世界建筑的影響深遠(yuǎn)。

古羅馬建筑：它們常以嚴(yán)格的軸線為基礎(chǔ)來組織，并賦予軸線一種與眾不同的特性以及其對室內(nèi)空間的拓展和多樣化的使用，這與其積極的外部空間相呼應(yīng)。羅馬使用了古典柱式，卻用了一種根本上創(chuàng)新的方式使它賦予了一種在空間上整合的新型環(huán)境的特征。羅馬廟宇森林柱子發(fā)展為深的門廊而內(nèi)殿成為了一個與進(jìn)壇同寬的統(tǒng)一空間。其行式被日后的教堂影響深遠(yuǎn)。