喜歡韓國電影的影迷，大部分是喜歡《辯護人》這樣的現(xiàn)實題材電影。

直面歷史，抨擊政府是這類電影的一大主題，《辯護人》更是上升到了一個新的高度。

《辯護人》中宋康昊所飾演的稅務(wù)律師宋佑碩原型就是年輕時候的盧武鉉，盧武鉉后來成為了韓國總統(tǒng)。導(dǎo)演楊宇碩很早就知道了這個故事，但為了擺脫拍馬屁的嫌疑，直到盧武鉉去世才開始籌劃拍這部電影。

電影的故事來自于著名的“釜林事件”，1981年，韓國政府以違反《國家安全法》為由逮捕了多名釜山地區(qū)的大學(xué)生和活動家，并進行嚴(yán)刑拷打、刑訊逼供。這一事件震驚了整個韓國，史稱“釜林事件”。

當(dāng)時盧武鉉還只是一個平凡到塵埃的稅務(wù)律師，隨著對事件的了解和對事件相關(guān)人物的接觸，盧武鉉的內(nèi)心受到了極大震動，并暗下決心要成為一名人權(quán)律師。

電影做了藝術(shù)化處理，把作為稅務(wù)律師的宋佑碩表現(xiàn)的鐵石心腸，事不關(guān)己高高掛起。但隨著劇情推進，他看到了學(xué)生所遭遇到的一切非人待遇，開始慢慢轉(zhuǎn)變，到最后成了一位義無反顧，雖千萬人吾往矣的人權(quán)律師。

從一個極端到另一個極端，這是電影如此震撼的一個主要原因。

電影最精彩的部分是宋康昊的法庭戲，一人對抗一個團體，而那個團體后面站的是整個強權(quán)。唇槍舌戰(zhàn)看的人心潮澎湃，仔細想想，對宋佑碩來說，這是何等悲壯的行為。

要說對韓國電影的影響，《辯護人》上映于2013年，2013年是新世界韓國電影的一個頂峰，自2013年開始，韓國電影慢慢在走下坡路。

《辯護人》對韓國電影最直接的影響是，之后的很多電影，無論是犯罪片、動作片，還是家庭片等等，都喜歡加一些黑政府的劇情。

這樣的設(shè)計起初看來還是比較新鮮的，很符合我國人民的口味，但用的過多過濫之后，反而拖累了韓國電影的發(fā)展和創(chuàng)新。

《辯護人》在韓國電影史無疑具有里程碑的意義，他甚至在某沖程度上推動了韓國民主化進程。例如電影上映后不到一年，韓國釜山地方法院對電影中呈現(xiàn)的歷史原型案件，在時隔33年后進行二審宣判，法院判定5名當(dāng)事人無罪。這一宣判無異于平反，使得當(dāng)年卷入到這起案件中的多名嫌犯沉冤得雪。

電影以韓國已故總統(tǒng)盧武鉉在青年時期從事律師工作的一樁辯護案為原型。講述男主宋佑碩從經(jīng)過多年努力通過了司法考試成為一名律師（在韓國司考難度比我們想象中還要高，很多電影描繪過主人公通過司法考試改變命運的橋段即可見一斑。）宋佑碩一心賺錢養(yǎng)家，兩耳不聞窗外事。然而這一期韓國時任總統(tǒng)全斗換正在發(fā)動針對學(xué)生的鎮(zhèn)壓活動。韓國民主化進程在80年代愈演愈烈。此時“釜林事件”爆發(fā)，宋佑碩決定不再獨善其身，站出來為當(dāng)事人辯護。有句臺詞讓人印象深刻，“無罪的話就要得到無罪的判決！這就是我的工作。——宋佑碩”

其實要說對韓國電影的意義，從某些層面上《辯護人》并不是一個開端而是結(jié)果，同時期《素媛》以及2011年《熔爐》等現(xiàn)實意義題材影片成功表明，韓國優(yōu)秀電影作品的綻放得益于上個世紀(jì)90年代末韓國廢除審查制度。確立分級制度。這一舉措極大調(diào)動了創(chuàng)作者的熱情也提供了廣闊的創(chuàng)作空間。為后來我們所熟知的《taxi-driver》等現(xiàn)實主義影片打下基礎(chǔ)。韓國電影也從此走向復(fù)興之路，現(xiàn)在韓國本土電影完全能與好萊塢大片抗衡，我們國家電影人與其學(xué)習(xí)好萊塢，倒不如學(xué)學(xué)鄰居韓國，來的更實在一些。

若說《辯護人》對韓國有什么現(xiàn)實影響，那就是電影上映，口碑發(fā)酵后。韓國法院對當(dāng)時的“容共”案進行了改判，釜林事件的受害者終于迎來了他們遲到的正義。但要說《辯護人》對韓國電影發(fā)展有什么深遠的影響，我可以負責(zé)任地說，沒有！

即便它在豆瓣上的評分高達九點幾分，是豆瓣TOP排行榜的前列。但是豆瓣終究還是主流的，很多用戶在給一部電影評分的時候，還是依著他們的感情來評，對電影技法要求并不太高。

要說題材的話，先于《辯護人》兩年公映的《熔爐》其實要比它要冒險大膽的多。但是它依然在韓國受到熱捧，甚至促進韓國法律的更新。足以見得，當(dāng)時我們眼中題材大膽的電影在韓國國內(nèi)已經(jīng)是稀松平常。

這當(dāng)然得益于韓國相對更自由的創(chuàng)作環(huán)境。韓國電影人，幾乎什么樣的題材都可以碰。如何諷刺青瓦臺都不會有事。

這當(dāng)然還是跟韓國的歷史沿革有很大關(guān)系。韓國從第一任總統(tǒng)開始，就經(jīng)歷了很長一段時間的軍事獨裁統(tǒng)治時期，到后面韓國386世代崛起，韓國才逐漸走上了民主化的進程。而在這個進程中，電影也獲得了非常大的好處。

韓國前總統(tǒng)金大鐘把“電影促進會”擴張改組為“電影振興委員會”此后該委員會對韓國電影發(fā)展出了很大力氣。

當(dāng)然，都成立委員會了，以前獨裁時期電影審查的老一套也就自然要退出歷史舞臺。這樣一來，戴在韓國電影人手上的鐐銬被撤底拿了下來。

所以說，《辯護人》題材大膽，尺度大。那是歷史的功勞，并不是楊宇碩或者《辯護人》的功勞。

再者說，《辯護人》也僅僅是一部類型化作品。不僅為了電影內(nèi)容，把原本從青年時代就懷揣民主夢想的韓國前總統(tǒng)盧武鉉描繪成一個前期見錢眼開的辯護律師。這樣的改動不僅不能說是進步，更有退步的嫌疑。因為它為了類型化選擇把歷史的嚴(yán)肅性消解。在《辯護人》里，歷史仿佛是一個任人打扮的洋娃娃，電影創(chuàng)作者想怎么樣就怎么樣。

當(dāng)然我也不是說，這種娛樂化的改編一定不好，市場有需求，有對應(yīng)的產(chǎn)品滿足需求本就無可厚非。

但是要把這樣一部市場化娛樂化的片子拔高到“對韓國電影產(chǎn)生深遠影響”，那還是一葉障目了。

上個世紀(jì)六七十年代開始，韓國當(dāng)局正式設(shè)立戰(zhàn)略目標(biāo)，大力發(fā)展娛樂產(chǎn)業(yè)。就是從那時候開始，大量的電影、電視劇、韓流歌手醞釀著蓄勢待發(fā)，八九十年代韓流娛樂勢力正式向外作為支持國民經(jīng)濟的主要中堅力量侵襲亞洲，多少韓劇被輸出、多少韓國藝人海外圈錢。電影方面，因為國家的大力扶持，韓國電影蓬勃發(fā)展、資金雄厚，題材豐富，內(nèi)容大膽……

在國內(nèi)觀眾看來，韓國電影一向都是影迷愛好者的重點關(guān)注區(qū)，影響國家立法的《熔爐》，大膽筆墨諷刺當(dāng)局政治的《辯護人》、《出租車司機》、《回家的路》、《恐怖直播》等等等等，不一而足。

韓國電影確實獨樹一幟，它的諷刺力度幾乎是全世界都難出其右的，但也僅限于韓國。什么意思呢？簡單來說，韓國電影強大的諷刺力度，促進立法、政治的改善，但另一方面也導(dǎo)致韓國當(dāng)局極其嚴(yán)重的政治問題：肆意唱衰政府、對歷史舊患的反復(fù)演繹和戲說，都會導(dǎo)致國民愛國意識動搖不穩(wěn)、民族自我認同性差、對政府執(zhí)政能力極易抱有懷疑等現(xiàn)實性問題。

過度的藝術(shù)創(chuàng)作自由、甚至屢屢凌駕于政治之上，在國外的觀眾看來可能無法感同身受，但試想一下，你在電影院每天看到的電影，今天是我們國家的哪個哪個部門有多黑暗、明天是我們國家在哪年哪年做錯了什么事情……

客觀來講，《熔爐》促進立法、《回家的路》促進外交改革、《辯護人》為歷史正名都是好事，且對國家自身洗滌建設(shè)都有益處，但是，對于韓國影片的發(fā)展來說，是越來越容易走向為了諂媚觀眾而肆意篡改歷史、加入過多電影創(chuàng)作人員的主觀性理解導(dǎo)致故事發(fā)生偏頗甚至錯誤的傾向，這是很嚴(yán)重的也是很現(xiàn)實的問題，看電影不能單純看到眼前的即時效應(yīng)，一旦包含某一種或者某一類思想的電影成功大賣、引起巨大流量討論量，那么會有多少電影人蜂擁而至、甚至不惜付出篡改歷史的代價去讓觀眾“以為”，自己的國家有多黑暗。

因為，我們更愿意相信壞的一面，不是么？

韓國的電影對這類題材沒有審查，禁止，扼制，韓國電影的發(fā)展離不開回電影人的勇氣和答毅力。電影主人公以前埋頭賺錢，和我們一樣不關(guān)心法律，埋頭干事，不想卷入很多的政治。當(dāng)他知道樸鎮(zhèn)宇受盡非人的虐待以后，他決心為他辯護，與政權(quán)對抗。

對主角的看法從剛開始的無感到后來的覺得他很帥氣，他為了正義，為了自己和別人的孩子們不再生存于恐懼和黑暗中，他就開始改變了。最好的辯護，不是說法律寫的是什么樣子的，而是人們把他用于哪里。

當(dāng)樸振宇的媽媽看見兒子被虐待的時候，她因為心疼所以對著看守所的人直接撲到，在這以后看守所的警官也是直接拒絕了他們繼續(xù)探望的請求，這也讓男主角更加的堅持正義。

在對抗惡勢力的途中，主動對惡勢力出擊，這是人性中最燦爛的力量。