觀眾審美疲勞。

很多出版社都爭搶《百家講壇》主講人的圖書版權(quán)，所有書都要爭著和央視簽約，價錢抬得很高。易中天的《品三國》出版時，甚至舉行了一場吸引全國出版社關(guān)注的無標(biāo)底競標(biāo)，最終上海文藝社以55萬的首印數(shù)和14%的版稅奪得了《品三國》的出版權(quán)。

當(dāng)時《百家講壇》其他一些主講人的書起印量也在十萬冊以上，而如今能有兩萬就不錯了，也有不少出版社為此虧本，印多了砸在自己手里。

《百家講壇》主講人翁思再認(rèn)為，節(jié)目品位較高，但帝王將相說多了，選題變得越來越窄。《百家講壇》學(xué)者說來說去還是那些人，新人難以出現(xiàn)，形式多年不變，再加上全國各地類似節(jié)目一窩蜂競相模仿，時間久了，難免會讓人產(chǎn)生審美疲勞。

《文化中國》主持人今波說，《百家講壇》當(dāng)年之所以火，是因?yàn)閲鴮W(xué)熱、學(xué)者明星、文化通俗化等元素的合力造成的。但時間久了，新鮮感過去，節(jié)目又沒有創(chuàng)新，就出現(xiàn)了疲勞期，遭遇了瓶頸。

像易中天、于丹那樣善于演講的學(xué)者可遇而不可求，就那么幾個，可謂鳳毛麟角。再說，有的學(xué)者即便很能講，但學(xué)術(shù)界對這種通俗化的表達(dá)評價不高，甚至引來爭議，不利于學(xué)術(shù)地位的提升。

百家講壇停播原因是：

1、文化節(jié)目的多樣化

隨著《中國詩詞大會》和《中國漢字聽寫大會》等類似文化節(jié)目的興起，百家講壇卻漸漸地淡出了人們的視野。

2、主講難以為繼

據(jù)悉《百家講壇》剛開播的時候，講師們的名頭并不像鼎盛時期那樣響當(dāng)當(dāng)。主講的陣容越來越豪華，藉此將欄目推向頂峰。

然而在學(xué)術(shù)界的名家是少之又少，在當(dāng)中選出合適的并有合作意向的人更是鳳毛麟角。隨著時間推移，高資歷高水平的主講難以為繼。

3、一成不變的模式

一人一桌一系列，是《百家講壇》固有的模式。這么多年來，除了講壇的背景和講師有更換過之外，其他的一切好像都是定式。

宣講模式也很單一，缺乏互動，有點(diǎn)類似電大的課程。

4、傳播方式已經(jīng)改變

進(jìn)入到新世紀(jì)后，電視作為主流媒體大哥大的地位逐漸被互聯(lián)網(wǎng)所取代。網(wǎng)上的搜索引擎極其強(qiáng)大，能讓用戶快捷準(zhǔn)確地獲取信息和知識點(diǎn)。

很多傳媒平臺的APP的智能化都很高，能通過大數(shù)據(jù)分析感知用戶的喜好，做出精準(zhǔn)的信息資源推送。

5、受眾的需求變化

21世紀(jì)之初，剛解決溫飽問題的中國人開始追求精神層面的文化生活，那時大家受教育程度和文化水平不算太高，對知識的渴望非常強(qiáng)烈。

《百家講壇》的內(nèi)容和方式都是淺顯易懂，能令大眾易于理解。正是把握到觀眾對文化水平提升的實(shí)際需求而推出的欄目，倍受關(guān)注和追捧也就理所當(dāng)然了。