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電視劇和電視節(jié)目的區(qū)別是什么

首頁 > 移民2022-05-10 06:58:24

關(guān)于電視欄目和電視節(jié)目的區(qū)別?

請問電視欄目和電視節(jié)目怎么去區(qū)別?
我個(gè)人覺得欄目是屬于電臺(tái)自己的東西,一定要做好,有特色,才能吸引觀眾,讓觀眾看了之后還想下次再看.如果一開始做雜了,就很難再挽回了!這就好像自己的一個(gè)臉面一樣.
節(jié)目應(yīng)該就屬于電視劇之類的東西,不是本電臺(tái)自己制作的,雖然挑節(jié)目也有很多的壓力,但絕對沒有欄目那樣大,即使一次做的不咋地,以后播放一個(gè)優(yōu)秀的還能提高收視率.

影視和電視,有什么區(qū)別?

影視包括電影和電視,電視不包括電影。就是這么簡單。
影視是以拷貝、磁帶、膠片、存儲(chǔ)器等為載體,以銀幕、屏幕放映為目的,從而實(shí)現(xiàn)視覺與聽覺綜合觀賞的藝術(shù)形式,是現(xiàn)代藝術(shù)的綜合形態(tài),包含了電影、電視劇、節(jié)目、動(dòng)畫等內(nèi)容。電視 (Television 、TV、 Video)指使用電子技術(shù)傳送活動(dòng)的圖像畫面和音頻信號(hào)的設(shè)備,即電視接收機(jī)。也是重要的廣播和視頻通信工具。電視機(jī)最早由英國工程師約翰·洛吉·貝爾德在1925年發(fā)明。電視用電的方法即時(shí)傳送活動(dòng)的視覺圖像。

電影和電視劇的區(qū)別是什么

我覺得電影與電視劇,兩者之間最大的區(qū)別有三點(diǎn),分別是劇情點(diǎn)完整性、細(xì)節(jié)描述、敘事方式上,可能很多人感覺不出什么,但如果經(jīng)常看電影或電視劇的話,就會(huì)感覺出差別。

從故事的完整性上講,電視劇的描述更加清晰一些,每一個(gè)故事的發(fā)生、人物的出現(xiàn)、情節(jié)的展現(xiàn),都有前因后果,可以是貫穿整部電視劇的,也可以是存在在某個(gè)事件里,甚至可以是情節(jié)需要而可以埋下的伏筆,總之看電視劇可以讓你知道這部劇的前因后果,能夠全面地了解這部電視劇的核心內(nèi)容以及劇情發(fā)展方向。

而電影就不一樣了,基于其時(shí)間的限制,很多關(guān)于細(xì)節(jié)的描述和劇情的展示都是縮減版的,雖然也有關(guān)于細(xì)節(jié)的描寫,但相較于電視劇而言,就有些太過粗糙和簡單了,但要說到劇情的連貫性和觀賞性,電影肯定是比電視劇強(qiáng)很多的,畢竟電視劇那么多集,必然會(huì)出現(xiàn)一些“水劇情”來湊數(shù),而電影就不一樣了,事情的前因后果都是簡化的,真?zhèn)€劇情都是圍繞一個(gè)點(diǎn)展開的,節(jié)奏和細(xì)節(jié)描述都是比較直接,直奔主題,而很多人之所以不喜歡看電視劇的原因,就是因?yàn)闊o法直接看到結(jié)尾。

而且敘事方式上也有很大的差別,但每一部電視劇和電影都沒有固定的方式,拍攝手法、敘事手法這都與編劇和導(dǎo)演有很大的關(guān)系,但總體來說,電視劇的敘事方式是極其墨跡的,一個(gè)事件的描寫和發(fā)生都需要漫長的鋪墊和口水堆砌,沒有電影那種暢快淋漓的感覺。

不過我說的這些也都是我自己的看法,畢竟不是拍電影和電視劇的,也只是看過一些電視劇和電影而已,說的也不一定對。

1.拍攝媒介不同:

電影拍攝在膠片上;電視劇拍攝在磁帶上。 

2.放映媒介不同:

電影在電影院放映;電視劇在電視上放映。

3.銀幕大小不同:

電影播放銀幕比較大;電視劇播放銀幕小。

4.故事結(jié)構(gòu)不同:

電影有限時(shí)長;電視劇每集設(shè)定情節(jié)點(diǎn)。

擴(kuò)展資料:

電影和電視的特點(diǎn):

1.電視劇是一種專為在電視機(jī)熒屏上播映的演劇形式。

2.電影依托膠片在公共影院放映,有數(shù)字電影與數(shù)字影院。

3.電視劇講的是一個(gè)體系的或者整體為一個(gè)故事的電視劇。

4.電影需要有扎實(shí)的編劇、導(dǎo)演、等等多方面技能。

5.電影要考慮商業(yè)方面的因素,要保證有足夠的回報(bào)。

參考資料:電視劇百度百科

電影與電視劇的區(qū)別:

第一,二者的源頭不同。電影源于照相,電影的本質(zhì)就是記錄生活的原生態(tài)。電視劇源于戲劇,強(qiáng)調(diào)戲劇性,以故事沖突和人類命運(yùn)的悲喜吸引觀眾。

第二,二者的競爭形成了影視藝術(shù)各自追求藝術(shù)特性、各尋優(yōu)勢的第二個(gè)原因。由于電視劇的審美效應(yīng)在很大程度上取決于由人物命運(yùn)鋪排出的故事的生動(dòng)曲折性,因此電視劇較側(cè)重?cái)⑹滦裕⒅赜诒憩F(xiàn)事件發(fā)展過程和對人物命運(yùn)變化的描繪。

第三,對時(shí)空的選擇不同。電影對時(shí)空的選擇就非常重要,特別重視環(huán)境與人物的關(guān)系,因?yàn)樘囟ōh(huán)境能夠給人物特定行為得以最好最充分的表現(xiàn)。相對而言,電視劇對環(huán)境空間的要求相對寬容得多,因?yàn)樵谑覂?nèi)、室外“說”,在臥室、客廳“說”,都不大影響表述劇情。

第四,突出造型的沖擊力是電影的一個(gè)顯著的藝術(shù)標(biāo)志。電影有時(shí)還用空鏡頭來展現(xiàn)環(huán)境。真正有功力的電影導(dǎo)演用空鏡頭展現(xiàn)的不僅僅是環(huán)境,而是透射出一種動(dòng)態(tài)的、富有生命力的東西。對于這些,電視劇也并不是不能表現(xiàn),但力度、氣勢、震撼力都無法與電影相比,往往是力不從心的。

第五,電影和電視劇題材選擇的不同特點(diǎn)或者說不同的關(guān)注點(diǎn)、關(guān)注層面的確較為明顯。

第六,時(shí)空觀念上的差異。對于同屬時(shí)空藝術(shù)的電影和電視劇,我們可以相對而言:電影是偏重于空間的藝術(shù),而電視劇是偏重于時(shí)間的藝術(shù)。

第七,欣賞和接受方面的差別。影院提供的觀賞環(huán)境的一個(gè)突出特征是它的黑暗性與封閉性。黑暗,使觀眾相互間失去聯(lián)系的條件;封閉,則切斷了影像世界與影院外部現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。

電影,是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來的一種連續(xù)的影像畫面,是一門視覺和聽覺的現(xiàn)代藝術(shù),也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合體。

但它又具有獨(dú)自的特征,電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征,又因可以運(yùn)用蒙太奇(法語:Montage)這種藝術(shù)性突躍的電影組接技巧,具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段,而且影片可以大量復(fù)制放映,隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展,電影已深入到人類社會(huì)生活的方方面面,是人們?nèi)粘I畈豢苫蛉钡囊徊糠帧?/p>

電視劇( TVplay; teleplay; TV drama; TV serial;)一種專為在電視上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、 文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、造型等現(xiàn)代藝術(shù)諸元素,是一種適應(yīng)電視廣播特點(diǎn)、融合舞臺(tái)和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的現(xiàn)代藝術(shù)樣式。一般分單本劇和系列劇(電視影集)。

電視劇是隨著電視廣播事業(yè)的誕生而發(fā)展起來的,在這幕后有一定的推動(dòng)作用致使一些電視劇網(wǎng)站孕育而生,比較典型的分類電視劇在線觀看網(wǎng)站很受大眾的喜愛。生活中,電視劇的定義已經(jīng)狹義化,僅指電視劇集系列,而非其他形式。“電視劇”的概念是中國特有的,在美國稱“電視戲劇”,在蘇聯(lián)稱“電視故事片”,在日本稱“電視小說”。

電視劇(又稱為劇集、電視戲劇節(jié)目、電視戲劇或電視系列劇)是一種適應(yīng)電視廣播特點(diǎn)、融合舞臺(tái)和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的藝術(shù)樣式。一般分單元?jiǎng)『瓦B續(xù)劇,利用電視技術(shù)制作并通過電視網(wǎng)放映。電視發(fā)明后不斷普及,最后改變大家對藝術(shù)欣賞的方式。電視劇的播放平臺(tái)一般叫劇場。

擴(kuò)展資料:

電影是19世紀(jì)美國國家生活水平上升大眾產(chǎn)生新需求的娛樂產(chǎn)物。

電影根據(jù)視覺暫留原理,運(yùn)用照相(以及錄音)手段把外界事物的影像(以及聲音)攝錄在膠片上,通過放映(同時(shí)還原聲音),用電的方式將活動(dòng)影像投射到銀幕上(以及同步聲音)以表現(xiàn)一定內(nèi)容的現(xiàn)代技術(shù)。

電影是一種視覺及聽覺藝術(shù),利用膠卷、錄像帶或數(shù)位媒體將影像和聲音捕捉,再加上后期的編輯工作而成。

電影是一種綜合的現(xiàn)代藝術(shù),亦正如藝術(shù)本身,有著復(fù)雜而繁多的科系。電影有很多類型,也有多種分類方法。

電影從有聲電影開始發(fā)展,目前已經(jīng)到了電影的特技時(shí)代了。運(yùn)用大量的電腦特技制作出來的電影,受廣大中年以下的朋友歡迎。

中國電視初創(chuàng)階段8年(1958-1965),所有播出的電視劇均采取黑白圖像的直播方式,8年中,北京電視臺(tái)共播出電視劇90部;從全國范圍看,8年中,共生產(chǎn)直播電視劇200部左右。在初創(chuàng)階段,直播電視劇沒有太大的影響,其原因在于當(dāng)時(shí)電視劇所起的主要是宣傳教育之類的“喉舌”作用,藝術(shù)特色不夠明顯,電視劇的定位不明確,制與播的“同時(shí)性”等,這些都成了妨礙電視劇藝術(shù)進(jìn)步的因素。

參考資料:百度百科-電視劇,百度百科-電影

電影與電視劇的區(qū)別:

第一:二者的源頭不同。電影源于照相,電影的本質(zhì)就是記錄生活的原生態(tài)。電視劇源于戲劇,強(qiáng)調(diào)戲劇性,以故事沖突和人類命運(yùn)的悲喜吸引觀眾。

第二:二者的競爭形成了影視藝術(shù)各自追求藝術(shù)特性、各尋優(yōu)勢的第二個(gè)原因。由于電視劇的審美效應(yīng)在很大程度上取決于由人物命運(yùn)鋪排出的故事的生動(dòng)曲折性,因此電視劇較側(cè)重?cái)⑹滦裕⒅赜诒憩F(xiàn)事件發(fā)展過程和對人物命運(yùn)變化的描繪。

第三:對時(shí)空的選擇不同。電影對時(shí)空的選擇就非常重要,特別重視環(huán)境與人物的關(guān)系,因?yàn)樘囟ōh(huán)境能夠給人物特定行為得以最好最充分的表現(xiàn)。

第四:突出造型的沖擊力是電影的一個(gè)顯著的藝術(shù)標(biāo)志。電影有時(shí)還用空鏡頭來展現(xiàn)環(huán)境。真正有功力的電影導(dǎo)演用空鏡頭展現(xiàn)的不僅僅是環(huán)境,而是透射出一種動(dòng)態(tài)的、富有生命力的東西。對于這些,電視劇也并不是不能表現(xiàn),但力度、氣勢、震撼力都無法與電影相比,往往是力不從心的。

第五:電影和電視劇題材選擇的不同特點(diǎn)或者說不同的關(guān)注點(diǎn)、關(guān)注層面的確較為明顯。

第六:時(shí)空觀念上的差異。對于同屬時(shí)空藝術(shù)的電影和電視劇,我們可以相對而言:電影是偏重于空間的藝術(shù),而電視劇是偏重于時(shí)間的藝術(shù)。相比之下電影較看重空間表現(xiàn),講究空間的象征意義、空間的震撼力以及空間感所具有的美學(xué)價(jià)值。

擴(kuò)展資料;

中國第一家電影制片廠長春電影制片廠其前身是1946年10月1日建于黑龍江的興山(今鶴崗)的東北電影制片廠,1949年4月東影遷回長春,1955年2月改名為長春電影制片廠。 第一家電視臺(tái)1958年5月1日,新中國第一家電視臺(tái)-——北京電視臺(tái)試播。9月2日,電視臺(tái)開始正式播出節(jié)目。1978年5月1日,北京電視臺(tái)改稱中央電視(CCTV)。中央電視臺(tái)現(xiàn)有八個(gè)頻道,覆蓋世界許多國家和地區(qū)。

中國第一部電視劇 1958年,北京電視臺(tái)為配合當(dāng)時(shí)進(jìn)行的階級(jí)教育而推出的二十分鐘直播電視小戲《一口菜餅子》,便是新中國大陸第一部電視劇。

中國第一部電視連續(xù)劇 80年代初,中央電視臺(tái)制作的9集電視連續(xù)劇《敵營十八年》,是新中國第一部電視連續(xù)劇。到1982年就有11部電視連續(xù)劇、50余部電視短劇攝制完成。

中國第一部大型室內(nèi)電視連續(xù)劇 1990年北京電視臺(tái)、北京電視藝術(shù)中心聯(lián)合錄制了50集電視連續(xù)劇《渴望》被稱為第一部大型室內(nèi)電視連續(xù)劇。該劇由李曉明編劇,王石等改編,魯曉威導(dǎo)演,張凱麗、李雪健等主演。

中國第一部電視系列喜劇 《編輯部的故事》是北京電視藝術(shù)中心1991年拍攝的25集電視系列劇,王朔、馮小剛、金炎導(dǎo)演,葛優(yōu)、呂麗萍等主演。獨(dú)特的幽默喜劇風(fēng)格填補(bǔ)了新中國長篇電視系列劇品種的空白。

參考資料:百度百科——電視劇百度百科——電影

電影與電視劇的區(qū)別:
第一,二者的源頭不同。電影源于照相,電影的本質(zhì)就是記錄生活的原生態(tài)。電視劇源于戲劇,強(qiáng)調(diào)戲劇性,以故事沖突和人類命運(yùn)的悲喜吸引觀眾。
中國第一部電影:戲劇藝術(shù)紀(jì)錄片《定軍山》
世界上第一部電視劇:20世紀(jì)30年代 英國BBC電視劇《嘴里叼花的女人》
中國第一部電視劇:《一口菜餅子》

第二,二者的競爭形成了影視藝術(shù)各自追求藝術(shù)特性、各尋優(yōu)勢的第二個(gè)原因。由于電視劇的審美效應(yīng)在很大程度上取決于由人物命運(yùn)鋪排出的故事的生動(dòng)曲折性,因此電視劇較側(cè)重?cái)⑹滦裕⒅赜诒憩F(xiàn)事件發(fā)展過程和對人物命運(yùn)變化的描繪。正因?yàn)槿绱耍娨晞∷v的“故事”更吸引觀眾,所以,電影的以講故事取勝的那一部分“飯碗”被電視劇無情地“搶”了過來。電視劇的凸起和沖擊,迫使電影不得不調(diào)整或改變自己的創(chuàng)作思路而“另謀出路”。其立足點(diǎn)在于尋求自我優(yōu)勢,發(fā)揮優(yōu)勢又離不開其自身藝術(shù)特性的展現(xiàn)。所以,電影藝術(shù)在與電視劇的競爭中,愈發(fā)重視現(xiàn)代高科技手段與真實(shí)紀(jì)錄手法的結(jié)合運(yùn)用。我一直認(rèn)為,這便是美國“大片”出現(xiàn)的一個(gè)背景。

第三,對時(shí)空的選擇不同。電影對時(shí)空的選擇就非常重要,特別重視環(huán)境與人物的關(guān)系,因?yàn)樘囟ōh(huán)境能夠給人物特定行為得以最好最充分的表現(xiàn)。所以我們看到電影的外景戲較多,常常是天空、大海、高山;飛機(jī)、輪船、火車;即便在室內(nèi),往往空間也比較大,以便給人物的動(dòng)作提供一個(gè)自由表現(xiàn)的空間。相對而言,電視劇對環(huán)境空間的要求相對寬容得多,因?yàn)樵谑覂?nèi)、室外“說”,在臥室、客廳“說”,都不大影響表述劇情。甚至有時(shí)人物擋住了環(huán)境看不到環(huán)境的特點(diǎn)也不會(huì)有太大影響。觀眾關(guān)注的是由人與人復(fù)雜關(guān)系引發(fā)的“故事”。

第四,,突出造型的沖擊力是電影的一個(gè)顯著的藝術(shù)標(biāo)志。電影有時(shí)還用空鏡頭來展現(xiàn)環(huán)境。真正有功力的電影導(dǎo)演用空鏡頭展現(xiàn)的不僅僅是環(huán)境,而是透射出一種動(dòng)態(tài)的、富有生命力的東西。對于這些,電視劇也并不是不能表現(xiàn),但力度、氣勢、震撼力都無法與電影相比,往往是力不從心的。我覺得用“沖擊力”來概括對電影的感受是最合適的、準(zhǔn)確的,沖擊力不同于看電視劇的那種感動(dòng),是電視劇所難以達(dá)到的。電視劇表現(xiàn)的是平面的、線性的故事,極端一點(diǎn)兒說,人物景物只是敘事的符號(hào)。而電影是立體的,所以它能產(chǎn)生藝術(shù)沖擊力。用一個(gè)形象的比喻,看電視劇好象是看連環(huán)畫,而看電影如同看一組雕塑。
電影的藝術(shù)造型優(yōu)勢是與電視劇相對而論的,而且并不是所有的題材都適合電影化的表現(xiàn),都能體現(xiàn)出電影化表現(xiàn)的優(yōu)勢。一般來說,電影更偏重于在大場面、大空間內(nèi)展現(xiàn)的題材,以高視點(diǎn)、大視野的宏觀角度,全景式地觀照社會(huì)生活。這當(dāng)然是因?yàn)殡娪般y幕大,觀賞環(huán)境和條件特殊,可以運(yùn)用遠(yuǎn)景、大全景來描寫廣闊的場面,體現(xiàn)出一種縱深感,造成一種大氣勢,渲染出一種特殊的氛圍,從而達(dá)到瞬間爆發(fā)的強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力。
對比來談電視劇呢,它的小屏幕呈現(xiàn)其景寬、景深都極為有限,它的遠(yuǎn)景和全景鏡頭往往達(dá)不到理想的表現(xiàn)力,所以其鏡頭的景別多以近景、特寫為主。這樣一來,電視劇便更擅長普通空間的日常化題材的表現(xiàn)。正如許多電視劇導(dǎo)演偏愛家庭題材,選擇普通人的日常生活,通過不同人物性格之間的相互關(guān)系沖突來構(gòu)成情節(jié),揭示人物復(fù)雜的心理活動(dòng)和豐富的思想感情。

第五,電影和電視劇題材選擇的不同特點(diǎn)或者說不同的關(guān)注點(diǎn)、關(guān)注層面的確較為明顯。這使我想到了80年代末曾出現(xiàn)過的一個(gè)叫人產(chǎn)生興致的藝術(shù)現(xiàn)象:源于同一題材的兩部《末代皇帝》分別在影視界出名。一部是西方人所拍攝的電影,捧下60屆奧斯卡金像獎(jiǎng);一部是中國的電視連續(xù)劇,奪得第9屆電視劇“飛天獎(jiǎng)”特別獎(jiǎng)。應(yīng)該說,兩部作品的取材是完全相同的,但不同的審美視角使它們所提煉的主題,所采用的表現(xiàn)手法,所形成的藝術(shù)風(fēng)格都迥然不同。電影選擇的是人性變化的主題,而電視劇突出的是人在歷史中的變遷;電影巧用“神來之筆”,電視劇則選擇性格刻劃;電影空靈,洋溢著詩化風(fēng)格,電視劇敘事顯示了史劇氣質(zhì)。我曾將二者概括為“東方的歷史悲喜”與“西方的現(xiàn)代幽默”。

第六,時(shí)空觀念上的差異。對于同屬時(shí)空藝術(shù)的電影和電視劇,我們可以相對而言:電影是偏重于空間的藝術(shù),而電視劇是偏重于時(shí)間的藝術(shù)。相比之下電影較看重空間表現(xiàn),講究空間的象征意義、空間的震撼力以及空間感所具有的美學(xué)價(jià)值。前邊說過,在電影中,空間往往不單純是人物生活環(huán)境的展示,而常常以特殊角色的身份與主人公形成人格沖突的力量,以其蘊(yùn)含著的豐富內(nèi)涵,對人物性格的刻劃起著不可替代的重要作用。
相反,電視劇是家庭小屏幕,在空間表現(xiàn)上,天生缺乏力度,這一點(diǎn)我們已經(jīng)深有體驗(yàn),比如上面提到的影片,如果在電視里欣賞,不但不過癮,而且審美價(jià)值會(huì)大打折扣,基本上只能是了解故事內(nèi)容了。這就如同在人民大會(huì)堂觀看巨幅國畫《江山如此多嬌》和在家里觀看貼在信封上的郵票《江山如此多嬌》,對于作品所具有的氣魄和藝術(shù)魅力的感受顯然大不相同,后者要大打折扣。我們看到有些電視劇編導(dǎo)總是想方設(shè)法突破屏幕畫框的局限,力圖通過畫內(nèi)空間的啟示,引導(dǎo)觀眾想象出更為博大的畫外空間。這種探索精神是可取的,但效果往往事倍功半,因?yàn)榭臻g造型實(shí)在不是電視劇之所長。但是電視劇在時(shí)間上的優(yōu)勢,電影卻是望塵莫及的,它更多側(cè)重表現(xiàn)人與人之間關(guān)系的發(fā)展,抒寫人物的命運(yùn)歷程,要展現(xiàn)過程,時(shí)間就顯得格外重要了。電影受時(shí)間的控制很嚴(yán),不得不在時(shí)間的表現(xiàn)上進(jìn)行壓縮,過程的展現(xiàn)不能過細(xì),講究省略、跳蕩。而電視劇在家庭里收看,適于連續(xù)播放,所以在時(shí)間的自由度上,電影就比不過電視劇了。

第七,欣賞和接受方面的差別。影院提供的觀賞環(huán)境的一個(gè)突出特征是它的黑暗性與封閉性。黑暗,使觀眾相互間失去聯(lián)系的條件;封閉,則切斷了影像世界與影院外部現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。這種黑暗與封閉的環(huán)境,把觀眾一步步引向?qū)︺y幕世界的專注與認(rèn)同,從而產(chǎn)生奇妙的藝術(shù)幻覺,甚至忘記自我,同電影中的角色合為一體。電影的感染力使觀眾更易于獲得一種“當(dāng)事人”的感覺,以當(dāng)事人的視點(diǎn)來體驗(yàn)劇情,體驗(yàn)劇中人物的經(jīng)歷,對其歡樂和痛苦感同身受。這似乎很符合藝術(shù)審美中的“移情說”,與所觀賞的對象發(fā)生共鳴。
電視劇則不同,電視機(jī)小屏幕的邊框,時(shí)時(shí)讓觀眾覺得是在看一個(gè)畫框內(nèi)演繹的故事,而不是自己親身體驗(yàn)故事(如看電影),這就使觀眾與電視劇的情境存在一種“隔離”的現(xiàn)象。還有,由于是在家庭環(huán)境里欣賞,很容易受到干擾,難以進(jìn)戲,因此,看電視劇時(shí)總是與劇情處于一種若即若離的狀態(tài)。當(dāng)然,在屏幕前,觀眾也常常被感動(dòng),但這種感動(dòng)同看電影的感動(dòng)有所不同,是一種基于感受的感動(dòng),往往是你與劇中人物有相似的經(jīng)歷、相同的體驗(yàn)、相近的看法等,引起你的同情。所以我們說電視劇強(qiáng)調(diào)的是感受,似乎更符合藝術(shù)審美中的“同情說”。

電視劇跟連續(xù)劇有什么區(qū)別··

電視劇跟連續(xù)劇沒區(qū)別,都是指電視劇。

電視劇( TVplay; teleplay; TV drama; TV serial)兼容電影、戲劇、 文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、造型等現(xiàn)代藝術(shù)諸元素,是一種適應(yīng)電視廣播特點(diǎn)、融合舞臺(tái)和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的現(xiàn)代藝術(shù)樣式。一般分單本劇和系列劇(電視影集)。

電視劇是隨著電視廣播事業(yè)的誕生而發(fā)展起來的,在這幕后有一定的推動(dòng)作用致使一些電視劇網(wǎng)站孕育而生,比較典型的分類電視劇在線觀看網(wǎng)站很受大眾的喜愛。

生活中,電視劇的定義已經(jīng)狹義化,僅指電視劇集系列,而非其他形式。“電視劇”的概念是中國特有的,在美國稱“電視戲劇”,在蘇聯(lián)稱“電視故事片”,在日本稱“電視小說”。

擴(kuò)展資料

電視劇國內(nèi)發(fā)展:

1958年5月1日,北京電視臺(tái)成立,是中國第一座電視臺(tái)。這一年世界上已有67個(gè)國家開播了電視臺(tái)。

1958年6月15日,《一口菜餅子》,是中國大陸第一部電視劇。北京電視臺(tái)以黑白電視在演播室以直播方式播出。由于當(dāng)時(shí)全國電視機(jī)的擁有數(shù)量不過數(shù)百臺(tái),因此其影響力可以說是微乎其微。

1978年5月,以播出的《三家親》為起點(diǎn),這是新時(shí)期錄制的第一部彩色電視劇,也是電視單本劇時(shí)代的開始,成為中國電視劇復(fù)蘇的標(biāo)志之一。

參考資料來源:百度百科-電視劇

電視劇:一種專為在電視機(jī)熒屏上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、 文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、造型藝術(shù)等諸因素,是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。電視劇是一種適應(yīng)電視廣播特點(diǎn)、融合舞臺(tái)和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的藝術(shù)樣式。一般分單本劇和系列劇(電視影集)。 電視劇是隨著電視廣播事業(yè)的誕生而發(fā)展起來的。在這幕后有一定的推動(dòng)作用致使一些電視劇網(wǎng)站孕育而生,比較典型的分類電視劇在線觀看網(wǎng)站很受大眾的喜愛。生活中,電視劇的定義已經(jīng)狹義化,僅指電視系列劇(TV series),而非其他形式。

連續(xù)劇: 連續(xù)劇是電視劇中一種重要的形式,故事情節(jié)較為曲折復(fù)雜,劇中人物往往數(shù)量較多,主要人物和情節(jié)都是連貫的,主要人物往往不只一個(gè),每集演播全劇中的一段故事,連續(xù)劇中的故事不只一個(gè)人的故事是幾主角的故事拼湊起來的形成一個(gè)完整的有聯(lián)系的整體劇情故事,并在每集或每段故事結(jié)尾處留有懸念,吸引觀眾連續(xù)收看。
電影最多兩三個(gè)小時(shí),多講的就一兩個(gè)事件,進(jìn)行集中刻畫 ``電影一集·電視劇有十多集~
據(jù)說的話,電視劇包括連續(xù)劇,電視劇呢,可能幾集就是一個(gè)獨(dú)立的故事,前面、后面看不看都沒有關(guān)系,只是從始至終大概的主角沒變。而連續(xù)劇的話一部就是一個(gè)大的故事,然后有一些小的事情,但總體都是圍繞那個(gè)大的情節(jié)。我的自我理解,不知道對不對。(*^__^*) 嘻嘻……
電視劇首播都是在電視上看的,連續(xù)劇不同

電視劇TV版和正常的普通版有什么區(qū)別

電視劇TV版和普通版的區(qū)別如下:

一、電視劇播放的總時(shí)長不同

1、電視劇TV版:TV版會(huì)根據(jù)不同的衛(wèi)視的需求進(jìn)行剪輯,比方說有些電視劇是30集,有可能一些衛(wèi)視會(huì)根據(jù)自己臺(tái)播放的情況剪輯成40集。

2、電視劇普通版:普通版的則是原版,且多數(shù)都是一些未刪減版本,雖然有些開頭和結(jié)尾也會(huì)有小變化,不過一般不會(huì)影響劇情發(fā)展。

二、清晰度不同

1、電視劇TV版:顧名思義就是在電視上播放電視劇的版本,一般都是清晰度稍弱一些,因?yàn)閭鬏數(shù)木壒剩咀罡呦袼匾仓皇沁_(dá)到720X576這個(gè)信號(hào)級(jí)別。

2、電視劇普通版:一般多指在電視劇網(wǎng)絡(luò)上播放的版本,正常的電視劇或者電影偏現(xiàn)在基本上都是720P或者1080P,都是高清級(jí)別。

三、圖標(biāo)顯示不同

1、電視劇TV版:tv版一般在每集視頻播放的左上角會(huì)出現(xiàn)電視臺(tái)的臺(tái)標(biāo)。

2、電視劇普通版:普通版則畫面干凈,除了電視劇的名稱以外,一般在播放視頻時(shí)不會(huì)出現(xiàn)任何臺(tái)標(biāo)。

參考資料:

百度百科—電視劇

1.從內(nèi)容來看,電視版相對來說比較全面,是導(dǎo)演后期剪輯的版本。而TV版則是經(jīng)過國家廣電總局或者有關(guān)部門處理過的直到這個(gè)影片能在熒屏上合理的播放的片段。

2.從每集時(shí)長看,電視版的電視劇一般45分鐘左右一集,而TV版因重新剪輯,每一集播出時(shí)長不同,根據(jù)廣電總局安排的情況而定。

3.從播放集數(shù)看,電視劇版和TV版最后的集數(shù)也不一樣,有些電視劇TV版更長,而有些電視劇DVD版更長,這要根據(jù)不同的剪輯而決定。

廣電總局限制電視劇的時(shí)長,但是DVD不限制。廣電總局會(huì)刪除電視劇中包含的直觀血腥的片段,但DVD不限制。廣電總局限制違背主流思想分鏡頭,但DVD不限制。所以我們可以在DVD版本中看到許多被刪減的片段。不過現(xiàn)在很多影視作品會(huì)出導(dǎo)演剪輯版,電視劇賣給電視臺(tái),電視臺(tái)擁有自行剪輯權(quán)。

擴(kuò)展資料:

TV版屬于電視臺(tái)決定如何播放的,也就是電視臺(tái)怎么剪輯就怎么播放。而DVD版一般是比較完整的,屬于導(dǎo)演剪輯的版本。DVD的英文全名是Digital Video Disk,即數(shù)字視頻光盤或數(shù)字影盤,它利用MPEG2的壓縮技術(shù)來儲(chǔ)存影像。

電視劇的不同版本各有其優(yōu)缺點(diǎn),正常版可以讓觀眾看到更多的劇情,劇情和劇情之間環(huán)環(huán)相扣,不會(huì)有莫名跳過或刪減的問題,能讓觀眾理解。但是會(huì)出現(xiàn)一些血腥暴力的畫面,會(huì)對未成年人造成不好的影響。

TV版經(jīng)過刪減一些片段,可能會(huì)讓觀眾無法理解播出的劇情,甚至?xí)挟嬅娌粎f(xié)調(diào)的情況出現(xiàn),但是電視劇的內(nèi)容適合青少年觀看。

1.從內(nèi)容來看,電視版相對來說比較全面,是導(dǎo)演后期剪輯的版本。而TV版則是經(jīng)過國家廣電總局或者有關(guān)部門處理過的直到這個(gè)影片能在熒屏上合理的播放的片段。
2.從每集時(shí)長看,電視版的電視劇一般45分鐘左右一集,而TV版因重新剪輯,每一集播出時(shí)長不同,根據(jù)廣電總局安排的情況而定。
3.從播放集數(shù)看,電視劇版和TV版最后的集數(shù)也不一樣,有些電視劇TV版更長,而有些電視劇DVD版更長,這要根據(jù)不同的剪輯而決定。
廣電總局限制電視劇的時(shí)長,但是DVD不限制。廣電總局會(huì)刪除電視劇中包含的直觀血腥的片段,但DVD不限制。廣電總局限制違背主流思想分鏡頭,但DVD不限制。所以我們可以在DVD版本中看到許多被刪減的片段。不過現(xiàn)在很多影視作品會(huì)出導(dǎo)演剪輯版,電視劇賣給電視臺(tái),電視臺(tái)擁有自行剪輯權(quán)。
擴(kuò)展資料:
TV版屬于電視臺(tái)決定如何播放的,也就是電視臺(tái)怎么剪輯就怎么播放。而DVD版一般是比較完整的,屬于導(dǎo)演剪輯的版本。DVD的英文全名是Digital
Video
Disk,即數(shù)字視頻光盤或數(shù)字影盤,它利用MPEG2的壓縮技術(shù)來儲(chǔ)存影像。
電視劇的不同版本各有其優(yōu)缺點(diǎn),正常版可以讓觀眾看到更多的劇情,劇情和劇情之間環(huán)環(huán)相扣,不會(huì)有莫名跳過或刪減的問題,能讓觀眾理解。但是會(huì)出現(xiàn)一些血腥暴力的畫面,會(huì)對未成年人造成不好的影響。
TV版經(jīng)過刪減一些片段,可能會(huì)讓觀眾無法理解播出的劇情,甚至?xí)挟嬅娌粎f(xié)調(diào)的情況出現(xiàn),但是電視劇的內(nèi)容適合青少年觀看。
電視劇TV版一般都是清晰度稍弱一些,現(xiàn)在正常的電視劇原版基本都是高清的版本。
TV版顧名思義就是在電視上放的版本,因?yàn)閭鬏數(shù)木壒剩咀罡呦袼匾仓皇沁_(dá)到720X576這個(gè)信號(hào)級(jí)別,而正常的電視或者電影偏遠(yuǎn)現(xiàn)在基本上都是720P或者1080P,都是高清級(jí)別。
所以兩者的最明顯的區(qū)別就在于清晰度(像素)的差別。
tv版一般來說畫面質(zhì)量比較高清,普通版的就要差點(diǎn)

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