《著作權(quán)法》修改背景下二次創(chuàng)作作品著作權(quán)法規(guī)制與保護(hù)問題研究
摘要：近些年中我國自媒體平臺得到了迅猛的發(fā)展，隨著類似短視頻模式的興起，給作品的二次創(chuàng)作提供了一定的發(fā)揮空間，這類作品可以隨時(shí)隨地的發(fā)布在各類平臺上。目前二次創(chuàng)作作品多以文字、圖像、影片以及音樂等藝術(shù)作品為基礎(chǔ)，經(jīng)過引用、模仿、致敬、惡搞或者改編等形式進(jìn)行新作品的制作過程。尤其在近兩年里，隨著這類作品的爆發(fā)式增長過程，其存在的問題也越來越多。就目前我國法律制度下，很多二次創(chuàng)作作品仍具有被判定為侵權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)，另外，在實(shí)際合理使用的判斷中，闡述合理使用的適用時(shí)界定方式也不盡相同，針對這類現(xiàn)象，本文重點(diǎn)對著作權(quán)修改背景下，二次創(chuàng)作作品的著作權(quán)法規(guī)與保護(hù)問題進(jìn)行了研究，并提出了著作權(quán)在新時(shí)代中相應(yīng)的保護(hù)思路和方案，期望對今后的司法實(shí)踐工作提供一些理論支持。
關(guān)鍵詞：二次創(chuàng)作 作品 著作權(quán) 修改 保護(hù) 方案
一、二次創(chuàng)作作品著作權(quán)含義
1.1 二次創(chuàng)作作品概念
二次創(chuàng)作是指，針對原有的作品進(jìn)行模仿、改變、引用或者拼貼的形式所形成的新作品，這種創(chuàng)作方式與直接復(fù)制和剽竊還有所不同，一般來說看，二次創(chuàng)作的過程，并非是將原作品進(jìn)行占有，多數(shù)都是進(jìn)行作品片段的引用或者是對原作品中的角色進(jìn)行改寫和模仿。從本身的意義上，二次創(chuàng)作與二度創(chuàng)作是不同的，雖然在形式上兩者都是對原作品的再創(chuàng)作過程。二度創(chuàng)作主要針對將音樂、戲劇或者文字等通過歌手的歌唱、演員的演繹和編劇通過對文學(xué)作品的改編等，對其進(jìn)專業(yè)化的整體在加工，是一種書面符號進(jìn)行立體化過程，多集中于對于對原作品的再度升華過程，轉(zhuǎn)化過程中已然存在了歌手、演員以及編劇等二度創(chuàng)作者的自我思考和對于原作品的理解。二度創(chuàng)作過程都會(huì)通過團(tuán)隊(duì)運(yùn)作的方式，事先取得原著作者的許可，并支付相應(yīng)的費(fèi)用。而二次創(chuàng)作作品則與之是不同的，二次創(chuàng)作作品，一般都未取得版權(quán)方的授權(quán)，創(chuàng)作形式也并非是一種升華和平立面轉(zhuǎn)換，多數(shù)都集中于對原作品的混剪、拼接等行為，對原作品的形式并沒有進(jìn)行改編和改變。
1.2 二次創(chuàng)作作品分類
目前二次創(chuàng)作作品的分類主要集中于圖片、文字、視頻以及音頻等四大類別，就如今網(wǎng)絡(luò)短視頻行業(yè)而言，二次創(chuàng)作作品有的能夠涉及以上多種類型的作品，并將之進(jìn)行混合造次創(chuàng)作，例如在視頻中添加圖片二次創(chuàng)作后又進(jìn)行添加配樂而形成最終的作品。從對原作品的創(chuàng)作情感上，還能夠?qū)⒍蝿?chuàng)作作品分為：對原作品的喜愛的同人作品；對原作品具有諷刺意味的戲仿作品以及無明顯情感傾向的混剪作品，三者之間不存在明顯的界限，內(nèi)容形式多樣交叉也十分常見，可以說以上幾種二次創(chuàng)作作品在如今的抖音、西瓜、嗶哩嗶哩以及多種短視頻和自媒體平臺之中是相當(dāng)?shù)某Ｒ姟?br />二、二次創(chuàng)作作品著作權(quán)保護(hù)的正當(dāng)性
2.1 作品可版權(quán)性分析
二次創(chuàng)作作品在相關(guān)的法律規(guī)律下，不能夠算是一種新的作品類型，然而要保護(hù)二次創(chuàng)作作品與著作權(quán)法相關(guān)的權(quán)利，就不能跳過“二次創(chuàng)作作品是否屬于著作權(quán)法意義上的作品”這一關(guān)鍵性問題。在以往我國著作權(quán)法明確規(guī)定以“法定＋封閉”的模式來定義作品類型，司法行政機(jī)構(gòu)是不允許自行認(rèn)定新作品類型的，所以法院多側(cè)重認(rèn)定司法對“法律行政法規(guī)另行規(guī)定”這一條款進(jìn)行擴(kuò)大解釋的，也就是說對于作品類型的規(guī)定仍然是處于封閉模式。然而，在2021年6月1日起，我國對《著作權(quán)法》重新進(jìn)行了修訂，新的《著作權(quán)法》將原有的封閉模式修改為作品類型開放模式，在新《著作權(quán)法》將以往的“類電作品”統(tǒng)一修改為了“視聽作品”。這一修改過程，解決了一直以來司法對于短視頻是否屬于類電作品的爭議，也使得日益暴增的短視頻作品給予了歸類。且新《著作權(quán)法》規(guī)定，只要作品創(chuàng)作形式，符合作品特征的其他智力成果，都可以視為作品類型，這就說明，不管是二次創(chuàng)作作品中使用其他著作權(quán)人的作品，還是二次創(chuàng)作的圖片、音頻以及視頻等，都有成為作品的可能。
在作品特征層面上，新的《著作權(quán)法》明確的規(guī)定了作品的定義：①作品須為人類智力成果；②作品須是能被客觀感知的外在表達(dá)；③作品須是文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)領(lǐng)域的成果；④具有獨(dú)創(chuàng)性，顯然，二次創(chuàng)作作品依舊是滿足以上定義。
2.2 作品獨(dú)創(chuàng)性分析
作品的獨(dú)創(chuàng)性是指不同的個(gè)性，獨(dú)創(chuàng)性不要求作品必須與他人作品是不同的，只要是獨(dú)立創(chuàng)作，即便是作品構(gòu)成相似，但不是意味著抄襲他們的作品，也能夠獲得保護(hù)，另外，如何理解最低限度的創(chuàng)造性，在實(shí)際中并沒有統(tǒng)一的判定標(biāo)準(zhǔn)，只要是這種創(chuàng)造性不是微不足道的就滿足獨(dú)創(chuàng)性要求。一般認(rèn)為主要是作者的智力活動(dòng)，能夠體現(xiàn)其獨(dú)特個(gè)性和思想，都認(rèn)為具有獨(dú)創(chuàng)性，也就是說，只要不是整體的復(fù)制或者類似簡單的機(jī)械剪輯，都認(rèn)為體現(xiàn)了作者的獨(dú)特性思維，是具有獨(dú)創(chuàng)性的，特別值得注意的是，現(xiàn)實(shí)中不是因?yàn)槎蝿?chuàng)作作品具備獨(dú)創(chuàng)性，就不會(huì)夠成版權(quán)侵權(quán)行為，在實(shí)際司法中構(gòu)成剽竊和侵權(quán)行為還是應(yīng)當(dāng)以“接觸＋實(shí)質(zhì)性相似”來進(jìn)行判斷。
三、常見的二次創(chuàng)作作品著作權(quán)侵權(quán)類型
3.1 侵犯原著作人的著作人身權(quán)
二次創(chuàng)作作品侵犯原著作人的著作人身權(quán)一般包含署名權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)以及修改權(quán)。署名權(quán)是指用戶進(jìn)行二次創(chuàng)作中，對于先前作品的引用或者其他方式的使用過程，沒有署名原來作者，這種行為很容易會(huì)造成對原作者署名權(quán)的侵害。保護(hù)作品完整權(quán)是指，當(dāng)二次創(chuàng)作作品在正對原作品的戲仿過程中，進(jìn)行諷刺和批判等行為，一部分學(xué)者認(rèn)為這種行為已經(jīng)侵害了原作者保護(hù)作品完整權(quán)，而實(shí)際中，只有在對原作品進(jìn)行二次創(chuàng)作過程中，如對原有作者的名聲或者名譽(yù)造成損害時(shí)，才能夠判定為侵害了該權(quán)利。修改權(quán)則是當(dāng)二次創(chuàng)作中，在原作品中篡改添加類似色情、暴力以及黑暗等成分，損害了作品原有的名聲，此時(shí)則可能會(huì)判定為損害了原作者的修改權(quán)。
3.2 侵害原著作權(quán)人的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)
侵害原作者的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的主要侵害類型為復(fù)制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、改編權(quán)以及匯編權(quán)。在進(jìn)行二次作品創(chuàng)作中，如果作品對先作品的剪輯和重組中，復(fù)制的篇幅比例過多，且沒有獨(dú)創(chuàng)性內(nèi)容，那么就很容易演變成直接的復(fù)制過程，侵犯了原則者的復(fù)制權(quán)。信息網(wǎng)傳播權(quán)則指用戶在沒有經(jīng)過授權(quán)的情況下，將權(quán)利人享有的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)作品，擅自上傳到網(wǎng)絡(luò)之中，使得第三方用戶能夠隨意的獲取該作品，其中把其他屏大所專有許可的作品進(jìn)行簡單的剪輯裁剪等后上傳至網(wǎng)絡(luò)，使得公眾能夠獲得，也是不允許的。最后的改編權(quán)和匯編權(quán)一般在學(xué)理上是指演繹權(quán)。也就是說這種改變和匯編過程，既保持了與原作品的相似性，又具備一定的獨(dú)創(chuàng)性，如果內(nèi)有得到原著作權(quán)人的許可情況下，很可能會(huì)構(gòu)成侵犯原著作權(quán)人的改編和匯編權(quán)的。
四、二次創(chuàng)作作品授權(quán)和合理使用判斷中存在的現(xiàn)實(shí)矛盾
按照上述分析，不難發(fā)現(xiàn)，在進(jìn)行判斷二次創(chuàng)作作品是否存在侵權(quán)的行為，主要就是看是否獲得了原著作者及相關(guān)權(quán)利人的授權(quán)和是否存在合理使用或者法定許可行為，然而這些判斷的過程中是存在一定的矛盾和問題的。
4.1 授權(quán)成本高成功率低
在微博時(shí)代還沒有大范圍興起時(shí)，關(guān)于授權(quán)的問題都是由專業(yè)的媒體工作者進(jìn)行作品的創(chuàng)作，如果出現(xiàn)對于二次創(chuàng)作的需求下，大都會(huì)取得原著作權(quán)人的許可或者授權(quán)的。然而伴隨著信息傳播技術(shù)的快速發(fā)展，海量的手機(jī)視頻、影視、音頻、圖片、文字等APP的出現(xiàn)，這就使得普通人也很容易成為作品的創(chuàng)造者和傳播者，由于這種用戶群體的下沉，其獲取授權(quán)的能力是很弱的。就如現(xiàn)今最流行的抖音、快手以及西瓜視頻等，用戶基數(shù)是十分龐大的，但是大都是普通人，所以在創(chuàng)作中很難進(jìn)行授權(quán)的獲取，同時(shí)一般也不會(huì)進(jìn)行相關(guān)作品的授權(quán)，二次創(chuàng)作作者與原作者之間存在著很大的不對等以及相關(guān)對話問題，因而授權(quán)率十分低不說，很多普通創(chuàng)作者是無法承擔(dān)相應(yīng)的版權(quán)使用費(fèi)的。換種說法普通創(chuàng)作者授權(quán)成本相對很高，而侵權(quán)成本很低，畢竟很多用戶只是出于娛樂的目的進(jìn)行創(chuàng)作的，并沒有存在針對性的以盈利為目的，這就使得很多侵權(quán)行為只是在不經(jīng)意之間就發(fā)生了，而且侵權(quán)行為也變得越來越多，因此，對于這種行為及現(xiàn)象，這種處于法律灰色地帶的行為便會(huì)成為一種大眾認(rèn)知，如果不及時(shí)的進(jìn)行法規(guī)的調(diào)整，將不利于保持著作權(quán)法的權(quán)威和穩(wěn)定。
4.2 多數(shù)作品市場影響小，合理使用界定較嚴(yán)
相對于普通大眾來講，很多的創(chuàng)作都是基于分享自己的觀點(diǎn)、想法、知識或者生活等行為，并不是想通過這種作品來進(jìn)行盈利和謀生，再者，由于創(chuàng)作者的技術(shù)水準(zhǔn)、知識水平以及創(chuàng)作能力不足，作品在一定意義上是無法進(jìn)行大范圍的傳播的，多數(shù)只是局限于自身小團(tuán)體內(nèi)傳播，因而很多作品很難對于原作品產(chǎn)生影響，還有就是很多二次創(chuàng)作的作品，大都是借助原作品的市場影響力，借以用來傳播二次創(chuàng)作者的不同想法，很難對原作品的市場產(chǎn)生替代性影響，有些還會(huì)幫助原作品提高市場影響力和實(shí)時(shí)熱度。
就目前實(shí)際來看，大部分的二次創(chuàng)作作者是很難獲得授權(quán)的，正是由于二次創(chuàng)作領(lǐng)域主要體現(xiàn)市場影響小且合理使用的界定又十分的嚴(yán)格，這就使得公共利益與私人利益向著私人利益的方向傾斜。在一定程度上，二次創(chuàng)作作品的市場影響力較小，反而還有可能對原作品的推廣有著一定的積極意義，然而，就當(dāng)下合理使用制度而言，絕大多數(shù)的二次創(chuàng)作作品仍舊曾存在著侵權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)。
4.3 法院對合理使用判斷標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一
在司法領(lǐng)域中，實(shí)際上在進(jìn)行解釋合理使用的適用時(shí)界定方式也不盡相同，整體上對于判定方式大都集中于“兩部檢驗(yàn)法”、“三步檢驗(yàn)法”、“合理使用四要素”以及“轉(zhuǎn)換性使用”。每種方式都能夠成為法官對于比較復(fù)雜的情形下采用。不同的方式對于選權(quán)利人的利于損害及構(gòu)成合理使用的可能性影響也是不同的。
4.4 合理使用判斷中非商業(yè)性使用界定嚴(yán)格
一般在學(xué)術(shù)界的觀點(diǎn)下，合理使用是不能夠包含商業(yè)性的使用的，而作為二次創(chuàng)作者所創(chuàng)作的內(nèi)同是否存在獲利和具備非盈利目的，是很難進(jìn)行判定的，另外在很多創(chuàng)作平臺中，是有打賞計(jì)劃和創(chuàng)作激勵(lì)計(jì)劃的，這是為了鼓勵(lì)平臺優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者繼續(xù)發(fā)布優(yōu)質(zhì)內(nèi)容所推出的鼓勵(lì)手段，例如西瓜視頻平臺的“中視頻計(jì)劃”，其視頻創(chuàng)作者發(fā)布一個(gè)原創(chuàng)視頻達(dá)到平臺規(guī)定的播放量，作者就能夠獲得相應(yīng)的資金獎(jiǎng)勵(lì)，另外創(chuàng)作者還能夠在自己作品中添加廣告，獲得廣告收益，這是否要認(rèn)定為具有盈利目的，如果按照現(xiàn)有的“只要獲得報(bào)酬，就屬于從授版權(quán)保護(hù)的作品中獲取利益，即屬于商業(yè)化使用行為，只不過賠償金額不等”的判斷方法，也許很對的作品就會(huì)因?yàn)楸淮蛸p幾毛錢而被認(rèn)定為具有商業(yè)行為，進(jìn)而就會(huì)被納入不合理使用的范圍之內(nèi)，這種判定是及其不科學(xué)也不夠合理的。
五、著作權(quán)法修改背景下二次創(chuàng)作作品著作權(quán)保護(hù)思路與方案
5.1 以三步檢驗(yàn)法為基本前提并正確適用
在新的《著作權(quán)法》中沒有增加新的合理使用類型，與原來的不同之處在于，原來我國三步檢驗(yàn)法并不在法律層面上，只是存在于《著作權(quán)法案實(shí)施條例》之中，所以在實(shí)際判斷中，法官多數(shù)都未能嚴(yán)格使用三要素的判斷方式。而在新的《著作權(quán)法》中將三步檢驗(yàn)法提升到了法律層面，并強(qiáng)調(diào)了我國著作權(quán)法判定的標(biāo)椎為“三步檢驗(yàn)法”。
在二次創(chuàng)作作品的合理使用判斷中，由于新著作權(quán)法并沒有增加新的合理使用類型，雖然多數(shù)二次創(chuàng)作作品的目的嚴(yán)格來講并非為了說明問題，而是網(wǎng)絡(luò)用戶自由表達(dá)的需要，但是由于著作權(quán)法合理使用類型具體化，想要進(jìn)行合理使用，就必須要?jiǎng)澣肽骋活愋停蚨荒軐⑦@部分作品歸入類似的情形之中，如“為介紹、評論、說明的目的”，將戲仿作品理解為屬于對于原著作的負(fù)面評論，將同人作品理解為為了介紹說明某一問，所引用的該人物角色和特殊設(shè)定。
對于三步檢驗(yàn)法的要求“不影響正常使用”和“不得不合理損害合法利益”。根據(jù)世貿(mào)組織裁決機(jī)構(gòu)的解釋，合理使用行為不能夠與權(quán)力人既定的權(quán)利行使所能得到經(jīng)濟(jì)利益沖突，所有合法的利益均應(yīng)版權(quán)所有者擁有。如若造成了或者可能造成權(quán)利人利于減損，就判定為不合理使用的情形，但是對于該利益的保護(hù)不能與著作權(quán)法鼓勵(lì)創(chuàng)作的目的相沖突。雖然這一機(jī)構(gòu)進(jìn)一步進(jìn)行了解釋，但是在一些案件中仍然會(huì)存在界定的模式和不便于司法實(shí)際使用的弊端，因而，有時(shí)法官還是傾向使用“四要素判定方式”然而不管是否采用“四要素判定方式”最終都要回歸于三要素的規(guī)定，在判定能夠影響作品的正常使用時(shí)，可以通過判定使用的行為是否和先作品的目的一致、使用的數(shù)量是否較小、使用的部分是否質(zhì)量是原作品中的實(shí)質(zhì)和精華等四要素中的具體標(biāo)準(zhǔn)來輔助判斷三步檢驗(yàn)法中的一般標(biāo)準(zhǔn)，與此同時(shí)，建議在今后的法規(guī)修訂過程中，能夠?qū)⑴卸ǚ绞教岣叩椒杉八痉ń忉尩膶用嬷衼恚M(jìn)而形成共識強(qiáng)化權(quán)威性。
5.2 將轉(zhuǎn)換性使用規(guī)則合理融入二次作品合理使用判定中
在轉(zhuǎn)換性使用原則中，二次創(chuàng)作的作品使用行為只要是表達(dá)方式是全新的形式，使用的目的和原作品的目的是不同的，并且能夠體現(xiàn)出先作品新的應(yīng)用價(jià)值和意義，即便是大量的引用，也屬于合理的范疇之內(nèi)，這種規(guī)則能夠很好的解決創(chuàng)痛合理使用認(rèn)定的死板性問題。
就現(xiàn)有的法律法規(guī)中，合理使用的判斷方式為三步檢驗(yàn)法，這就使得實(shí)際中我們不能夠在十二種具體的情形之外創(chuàng)設(shè)新的情形，所以，建議在進(jìn)行轉(zhuǎn)換使用時(shí)，結(jié)合使用的目的和方式來重新界定“適用引用”的含義并建議規(guī)定在司法解釋中。另外，轉(zhuǎn)換性使用在解釋二次創(chuàng)作作品時(shí)，能夠?qū)ζ浜戏ㄐ赃M(jìn)行明確的限定，進(jìn)而能夠避免影響產(chǎn)業(yè)化著作權(quán)市場。當(dāng)然，在進(jìn)行轉(zhuǎn)換性使用過程中，仍舊需要依照三步檢驗(yàn)法中的兩個(gè)一般的標(biāo)準(zhǔn)對其進(jìn)行限制使用范圍。
5.3 合理界定非商業(yè)性使用
隨著網(wǎng)絡(luò)流量時(shí)代的到來，二次創(chuàng)作作者不可能完全不在網(wǎng)絡(luò)服務(wù)中獲利，如果只是從獲取報(bào)酬就判定其屬于商業(yè)性使用，這是極其不合理的，合理的使用商業(yè)性使用，怒僅僅要根據(jù)獲取的報(bào)酬多少來進(jìn)行判定，還要結(jié)合二次創(chuàng)作者創(chuàng)作的目的、收入、粉絲數(shù)量以及帶來的商業(yè)影響等多方面因素進(jìn)行考慮。例如通過廣告獲得的收益則，則可以說明主要具有營利性質(zhì)，通過平臺激勵(lì)計(jì)劃獲取平臺的報(bào)酬，則可能并非主要。另外幾毛錢或者幾塊錢的數(shù)收入，可以也不應(yīng)該判定為具有商業(yè)性質(zhì)，還有就是對于粉絲龐大的二次創(chuàng)作者，其作品粉絲打賞，可認(rèn)定為具有營利目的，反之粉絲較小，可認(rèn)定為一種“炫技”的自娛自樂行為，不應(yīng)當(dāng)判定為具有營利目的。
隨著人們版權(quán)意識的逐漸提高，創(chuàng)作者也樂意去合理合法的使用在先作品進(jìn)行創(chuàng)作。因此，我們不光要為新創(chuàng)意新想法的產(chǎn)生而創(chuàng)造法律上的便利條件，也不能對處在灰色地帶模棱兩可的行為聽之任之，這有損法律的權(quán)威性。我們相信，在社會(huì)各界的一起的努力下，在未來對著作權(quán)法更好理解的基礎(chǔ)上，著作權(quán)將迎來新的春天。

隨著移動(dòng)智能終端的普及與軟件技術(shù)的快速發(fā)展，我國短視頻行業(yè)近幾年發(fā)展迅猛，與此同時(shí)，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)糾紛也時(shí)有發(fā)生。那么，日常拍攝的短視頻到底有無版權(quán)，隨意剪輯、傳播會(huì)不會(huì)構(gòu)成侵權(quán)呢？
一 短視頻是作品嗎?
2018年年末，北京互聯(lián)網(wǎng)法院掛牌成立后受理的首起案件“抖音短視頻”訴“伙拍小視頻”侵害作品信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)案宣判，法院認(rèn)定涉案短視頻《5.12，我想對你說》是受我國著作權(quán)法保護(hù)的作品，這也讓短視頻的版權(quán)問題成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。
根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》規(guī)定，著作權(quán)法所稱的作品是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性，并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果。這意味著，如果短視頻被認(rèn)定為著作權(quán)法所保護(hù)的作品，需要符合以下兩個(gè)條件：一是必須具有可復(fù)制性，二是必須具有獨(dú)創(chuàng)性。
日常傳播的短視頻是否具有這兩種特征呢？我們?nèi)粘Ｋ姷降亩桃曨l一般分為兩類，一類是自行創(chuàng)作、錄制拍攝的，通常包括短紀(jì)錄片、網(wǎng)紅IP、情景短劇、技能分享、隨手拍等。另一類就是對已有視頻進(jìn)行剪輯、加工、制作而成，包括創(chuàng)意剪輯、精彩片段等。
由于短視頻是近幾年才發(fā)展起來的一種視頻界“新軍”，所以我國法律界對于什么類型的短視頻才屬于作品，能否受到法律的保護(hù)一直存在爭議。
案例
去年，北京快手科技有限公司起訴廣州華多網(wǎng)絡(luò)科技有限公司侵犯著作權(quán)，北京市海淀區(qū)法院判決，“PPAP”（時(shí)長36秒）和“這智商沒誰了”（時(shí)長18秒）兩條短視頻構(gòu)成作品，華多公司侵犯了快手公司依法享有的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，判決華多公司賠償2萬元。
該案主審法官認(rèn)為：鼓勵(lì)作品的創(chuàng)作和傳播，促進(jìn)文化事業(yè)的發(fā)展和繁榮，是著作權(quán)法的立法追求之一。在短視頻產(chǎn)業(yè)已漸成規(guī)模的當(dāng)下，法律規(guī)范應(yīng)當(dāng)對市場及其中的商業(yè)邏輯有所回應(yīng)，尤其不應(yīng)為“作品”設(shè)限，人為提高作品構(gòu)成要件的門檻。
二 未從中收益就不屬于侵權(quán)？
有些人認(rèn)為，只要視頻夠短，就不會(huì)發(fā)生侵權(quán)問題。特別是目前在抖音、快手流行的視頻作品，一般只有15秒、8秒左右，無法稱之為作品，因此不會(huì)侵權(quán)。
實(shí)際上，時(shí)間長短雖然可能會(huì)限制創(chuàng)作者的表達(dá)空間，但如果作者能在十幾秒甚至是幾秒的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出一定主題，并具有多種元素的表達(dá)內(nèi)容，那就可以認(rèn)定這個(gè)短視頻是一個(gè)完整的作品，未經(jīng)允許進(jìn)行使用傳播就有可能侵害作者的著作權(quán)。
在上述“抖音短視頻”訴“伙拍小視頻”著作權(quán)權(quán)屬、侵權(quán)糾紛一案中，北京互聯(lián)網(wǎng)法院針對時(shí)間較短會(huì)不會(huì)侵權(quán)這個(gè)問題也給出了答案：視頻的長短與創(chuàng)作性的判斷沒有必然聯(lián)系。視頻越短，其創(chuàng)作難度越高，具備創(chuàng)作性的可能性也越大。要判斷短視頻是否符合作品的構(gòu)成要件，還需結(jié)合短視頻的類型和內(nèi)容綜合分析，不能一概而論。
對于短視頻侵權(quán)認(rèn)識的另一個(gè)誤區(qū)是合理使用。有人認(rèn)為，使用他人的視頻是出于合法目的，沒有從中收益，不屬于侵權(quán)行為。實(shí)際上，著作權(quán)法第22條及《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》第6條分別明確規(guī)定了12種及8種合理使用范圍，這些主要是根據(jù)使用作品的目的、性質(zhì)、程度以及被使用作品的市場影響等方面來判斷的。如為個(gè)人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品；為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品；為報(bào)道時(shí)事新聞，在報(bào)紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體中不可避免地再現(xiàn)或者引用已經(jīng)發(fā)表的作品等。因此，公眾在傳播視頻時(shí)切記要對照標(biāo)準(zhǔn)判斷自己的行為是否屬于上述規(guī)定的合理使用范圍。
三 傳播過程中各方都有應(yīng)盡義務(wù)
那么，究竟如何使用短視頻才能不侵犯創(chuàng)作者的合法權(quán)益呢？
首先，作為短視頻作品的創(chuàng)作者既要提高版權(quán)保護(hù)意識，又不得侵犯他人的合法權(quán)益。作品一旦發(fā)布，要及時(shí)向中國版權(quán)保護(hù)中心開通的自媒體視音頻線上版權(quán)登記平臺申請版權(quán)登記。在相關(guān)權(quán)益受到侵犯時(shí)，也要主動(dòng)進(jìn)行維權(quán)，維護(hù)自身合法權(quán)益。如果是改編、引用他人作品，要得到授權(quán)，注意標(biāo)明作品來源或出處，不能侵犯他人的版權(quán)。即使是在短視頻背景音樂的選用方面，也不能侵犯詞、曲作者或其他著作權(quán)人對歌曲享有的合法權(quán)益。因此，短視頻作品的創(chuàng)作者從腳本創(chuàng)作、視頻編輯、視頻發(fā)布等環(huán)節(jié)都應(yīng)堅(jiān)持獨(dú)立創(chuàng)作、合法引用。
其次，作為網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者，短視頻平臺要切實(shí)盡到合理的注意義務(wù)。據(jù)相關(guān)法律規(guī)定，短視頻平臺僅作為網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者，而非直接侵犯他人合法權(quán)益的，應(yīng)當(dāng)及時(shí)履行“通知-刪除”義務(wù)，即“被侵權(quán)人有權(quán)通知網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者采取刪除、屏蔽、斷開鏈接等必要措施”“網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者接到通知后未及時(shí)采取必要措施的，對損害的擴(kuò)大部分與該網(wǎng)絡(luò)用戶承擔(dān)連帶責(zé)任”。此外，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者也不能隨意向用戶提供音樂、視頻的下載、上傳服務(wù)。
最后，作為短視頻作品的傳播者，在觀賞他人制作的短視頻之余，也要注意保護(hù)他人版權(quán)，不得隨意轉(zhuǎn)發(fā)、惡搞未經(jīng)授權(quán)的作品，轉(zhuǎn)發(fā)、引用要標(biāo)明作品的創(chuàng)作者、來源或出處，不能掉以輕心、觸犯法律。
來源｜網(wǎng)絡(luò)傳播雜志
編輯｜網(wǎng)信柳州
柳州市互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室出品

根據(jù)中國法律法規(guī)和知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的相關(guān)規(guī)定，抖音或其他平臺上的他人視頻屬于著作權(quán)作品，不能隨意進(jìn)行二次創(chuàng)作。在未經(jīng)著作權(quán)人許可或者法律授權(quán)的情況下，以別人的視頻為素材進(jìn)行二次創(chuàng)作，可能涉嫌侵犯著作權(quán)等問題，會(huì)承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任。因此，如果想要在抖音上進(jìn)行二次創(chuàng)作，最好使用自己創(chuàng)作或者獲得授權(quán)的素材，以避免侵權(quán)問題。如果確實(shí)需要使用他人視頻作為素材，則建議提前獲得著作權(quán)人的授權(quán)或者尋求相關(guān)法律和規(guī)定的意見和建議。