一般情況下，編曲不單獨擁有著作權。編曲并不是一個法律概念，要看它的具體內容，一般來說編曲應該是配器，是機械勞動，并不具有獨創性。

如果編曲將內容都進行了大幅改動，融入了很多新的元素，以至于形成一種新的創作，那就是一種改編，類似于把小說改成劇本，形成整首歌曲新的版權，這種情況下，別人在未經許可的情況下使用就有可能侵權了。當然，前提是編曲本身，應當先經過原作者的同意。
與編曲相關的侵權糾紛大多與錄音錄像著作權有關。通俗地說，侵權的核心是音源，如果節目制作方是包括編曲在內的整個歌曲的錄音錄像制作者，那么他是鄰接權人，擁有該錄音錄像的復制權、發行權、出租權和信息網絡傳播權，一旦其他媒介平臺在網絡平臺上傳播該音源，這個平臺就侵權了。

編曲沒有版權，因為其不是獨立作品。
版權法規定的客體如下：文學作品，例如小說、詩歌、戲劇、參考作品、報紙和計算機程序；數據庫；電影、音樂作品和舞蹈；藝術作品，例如油畫、素描、攝影和雕塑；建筑作品；以及廣告、地圖和技術制圖。從上面可以看出，版權法保護的都是完整的作品。
先舉個例子，報紙是受版權法保護的，但報紙的排版并不受法律保護。
這和編曲是一樣的，編曲是依附于作曲的，不是獨立作品，編曲必須得到作曲者同意，否則編曲便已經構成侵權，而當作曲者要求編曲者進行編曲的時候，雙方已經規定好了報酬，編曲者獲得報酬后已經將編曲的獨占權過渡給了作曲者，編曲的合約目標已經完成，編曲的版權已經附加到作曲者的權利當中；所以編曲者沒有必要有自己獨立的版權，因為其合約另一方是作曲者而并不與其他可能侵權人打交道。
簡單說，其他人侵權的時候不可能單獨侵犯編曲權，必然是連帶作曲權一起侵犯的，而因為編曲者已經收到作曲者報酬，讓渡了編曲權給作曲者，所以是作曲者權利，作曲者會連帶作曲版權一起維權。
報紙和排版也是一樣，排版者已經獲得報紙發行方付給的報酬，因為其不是獨立作品所以其權利已經讓渡給報紙本身。

我覺得可能沒有吧

編曲當然有版權了

這應該是有吧！

歌曲沒有譜曲，只有歌詞，可以去音樂文學協會申請相關版權 ——
“編曲方式寫歌”概念不明確，可能是理解有誤。