假的太多--全國大中小城市的畫店幾乎都有范曾的畫，……。希望你的這個是真的。

范老的畫現在基本是10萬一平起。他的畫還是好鑒別。希望你收藏的畫是真品。

這是仿品。人物線條筆法、設色層次、落款字跡，毫無范曾先生繪畫神韻氣魄！

畫是真的，但是否正版真跡，有待考證，憑圖片誰也不能給你鑒定真偽。

純手打，望采納。
我覺得這幅作品是真跡無疑。范曾的書法結構還是遵循著傳統的楷書的基本原則的，但其中也有一些自己獨特的內容。
整個結體力求方正，在方正中求險峻，但主要還是保持著均衡的態度。在中國的書法史上，不乏楷書大家，我們可以用歐、顏、柳、趙四大楷書家的結體來和他書法相對照。
歐體楷書的結體是以奇險峻拔而著稱的，我覺得范曾的書法顯然在這方面有過借鑒，尤其是后期的書法，比如在寫豎彎鉤時的鉤挑外延拖出，還有寫口字時兩邊的豎畫內凹等等。這種寫法在歐體中是一種常見的現象。這種寫法有個好處，會使字顯得秀挺勁峭，但運用不好則會減若書法的力度從而有適得其反的感覺。比如豎彎鉤外拖得太平緩就會使元氣外泄。而口字的內凹太過會有拘謹之感。
顏體書法的結構向來是以寬博廣大和四面開張而聞名。這方面也可在范曾的書法中看到些許影子，比如在寫國字和圖字時的大外框時就采用了顏體的向外擴凸的寫法，這種寫法存在于早期的范曾楷書中，這和歐體的結構是迥然不同的。早期寬肥方整的結構也和顏體的取勢相似。
柳體書法是以瘦勁的風格示于眾前的，范曾后期的楷書有許多方筆為主的，比如橫折鉤的運用和捺畫最后的豁口都能看到一些柳體的風貌。
趙體字雖來源于二王和歐陽詢，但又加強了穩重和結實的一面。比如歐陽詢楷書體長而趙孟頫的楷書體方，這樣就有了敦厚之感，范曾的字總體是體方的。另外，范曾的書法還可以看到一些宋以后書家的面貌。
在他的楷書中還有一些特點是頓挫與平緩的變化、粗畫與細畫的變化和延長與縮短的變化。頓挫與平緩的變化在范曾楷書中始終存在，這也成了他的書法的一個特征。其頓挫與平緩的對比很強烈，形成了鮮明的節奏感。但也掩蓋了其整體求變化而個別筆畫法度模糊的一面。比如早期的用筆橫畫就是一根較細的線條，豎畫就是一根較粗的豎頓。雖然橫豎間有了反差和變化但筆畫本身卻比較簡單化。
在粗畫與細畫的變化中他是比較用心的進行了琢磨，比如有的字是左重右輕， 有的字是右重左輕，還有上下輕重變化和中宮重斂四邊輕出等設計。這些變化都是借鑒了先人乃至當代名家的一些長處和經驗，比如啟功先生的楷書結構就有輕重緩急的一些講究，而劉炳森隸書中的渦筆法（本人命名）也能在范曾看到一二。
延長與縮短的變化也是范曾楷書中的特點，比如有時收短撇的長度又拉長捺的長度，就會有挺拔之感，如在寫“天”字和“夫”字時，有的字很夸張的拉長豎鉤的長度也是為了這個目的。所以他后期的字體比前期的更顯豎長。
總之，你這幅字非常符合范曾字的特點，較好的體現了范曾的書法風格。